O bumbo , ou um pontapé , é o mais profundo pedaço armou de uma bateria convencional. Na música contemporânea , o som do chute não é realmente o som do tambor propriamente dito , mas sim é o som do tambor através de um microfone dinâmico , geralmente com um diafragma de tamanho médio. Mics concebidos e favorecido para uso no chute incluir o D112 AKG , da Shure Beta 52 e Electrovoice RE20 .
Snare Drum
A tarola cria ondas agudas , a marca de som " rachadura " . Um padrão de go-to microfone para praticamente todo engenheiro é SM57 da Shure . Um microfone dinâmico , é robusto e oferece um comportamento previsível . Com qualquer microfone , tentar abordar o laço de um lado o público do tambor , apontando para o baterista de modo que a oi- chapéu é fora do eixo , assim, reduzido em volume , em comparação com o laço . Outros microfones snare populares incluem o Audix D-3 e D- 1000E AKG .
Toms
Enquanto muitos engenheiros de som ao vivo optar por um quatro -mic abordagem utilizando bumbo, caixa e um par de microfones suspensos , alguns aplicativos exigem microfonação individual dos tambores , tanto rack e piso de montagem. Isto permite um maior controle sobre sons de bateria individuais , mas pode aumentar problemas com o ruído ambiente e feedback. Microfone próximo irá reduzir esses problemas. O SM- 57 é mais uma vez um microfone popular para esta aplicação, com o Sennheiser MD- 421 e da Audio- Technica AT- 4051 também está sendo altamente considerado .
Cymbals
Microfones Overhead , um único mono ou estéreo par , têm a tarefa de captura de pratos , embora possam fazer duplo dever pegar um som geral do kit , que é complementado por bombo e chutar microfones . Pequenos microfones cápsula de condensador são o padrão para esta aplicação. Eles são full-range , sensível e não propenso a coloração fora do eixo , o que significa que não alteram o equilíbrio tom de sons que entram a partir do lado do microfone . O Neumann KM -184 , Shure SM- 81 e AKG 451 ver o uso regular neste papel .