Para além de utilizar os motivos melódicos da música árabe , peças como Gamal Abdel Rahim do " Oração do Ekhnaton e fenícia Dance " ou do "Abdo Dagher; The New egípcio -Árabe Sufic Arte Música " demonstrar muitos dos motivos exclusivos para música árabe . Bem como a utilização de micro -tons e modos não-ocidentais , esses solos também colocam ênfase em cadências improvisados e ritmos sincopados , que muitas vezes são expulsos do corpo do próprio violoncelo.
China
músicos chineses ajustar seus violoncelos no mesmo tom de concerto como músicos ocidentais. Uma possível razão para isso é a existência da Gerhu , um instrumento tradicional chinesa quase idêntico ao Cello ocidental . " Água Corrente " por Tan Hainu , tem uma melodia tradicional , jogado em outro instrumento similar , o Guqin , e adapta -lo para o violoncelo ocidental.
indiana e Hindistani
música tradicional indiana é difícil de traduzir para o violoncelo , devido o timbre arredondado do instrumento e sua relativamente curta sustentar quando arrancou . Alguns violoncelistas como Saskia Rao de Haas construíram instrumentos modificados com cordas adicionais que ressoam com simpatia , criando um drone sitar -like. Uma série de violoncelistas de estilo indiano , como Nancy Kulkarni também realizaram modificações semelhantes a tocar música tradicional Dhrupad como " Alap " e? Jor Jhala , " ambas as peças no modo Jaijaivanti .
Turquia
A maior parte da música tradicional turca é a Taksim , um tipo de improvisação dirigida . Jogadores trabalham no âmbito prescritos para produzir sua própria variação de um tema clássico. Normalmente, o jogador é dada uma folha de berço complexo de modo a peça. Por exemplo, o Taksim " Suzinak Taksimi " está no " Suzinak Makam " modo . Peças solo , tais como? Yeni Makam " fazer uso da microtonalidade sinônimo de música árabe , ouvida no dia " Chamada à Oração " de mesquitas.