A colocação de cada mic é fundamental para obter grandes sons de bateria . Para um som de rock mais moderno , a maioria dos bumbos serão miced dentro do orifício de acesso da cabeça da frente; o microfone está apontado para o batedor pontapé para um ataque mais acentuado , ou para o shell do tambor para um som mais quente
. tambores
Snare são especialmente difíceis de microfone , como suas assinaturas sonoras mudam com o menor movimento do mic . Comece com o microfone apontado para um ângulo de 45 graus em direção à cabeça do cilindro, normalmente entre o topo do tambor tom eo suporte chapéu alto . Toms requerem uma estreita micing para ajudar a isolar os seus sons , e as despesas gerais devem ser colocados em um X /Y padrão de sobrecarga .
Mic Seleção
Cada microfone tem um som característico , e combinando o tambor com o microfone é essencial. Bumbos exigir um microfone dinâmico diafragma maior para reproduzir as suas frequências mais baixas. Os tambores são tipicamente miced com um microfone dinâmico em movimento rápido . Toms pode ser miced com qualquer pequeno condensador ou microfones dinâmicos . Chapéus altos devem ser miced com condensadores de diafragma Smal , e as despesas gerais podem ser tanto pequenas ou grandes condensadores de diafragma.
Fases
Com tantos microfones em um espaço , podem ocorrer problemas de faseamento construtivo e destrutivo . Como cada tambor é atingido, todos os microfones de surround pode pegar " sangrar ", ou sinal indesejado , o que pode degradar o som geral do tambor. Muitos engenheiros isolar os microfones de bumbo , cobrindo o chute e microfone com cobertores.
Nível de Pressão Sonora Controle
conjuntos de percussão são incrivelmente alto e produzir níveis de pressão sonora elevados ( SPL ) . Cada microfone deve ser avaliado para lidar com tal poder transitório. Os altos níveis de SPL pode arruinar muitos microfones de fita ou condensador por abusar fisicamente elemento diafragma do microfone . O resultado não é apenas um microfone quebrado, mas também um som distorcido .