Até os anos 1990 , o negócio de distribuição de padrão manteve-se o principal veículo de artistas para obter a sua música seja ouvida . As gravadoras intermediou os custos de gravação, promoção e distribuição , com royalties só sendo pagos uma vez que essas dívidas foram recuperados . Artistas No entanto, a revolução digital tem deixado pouco melhor situação , diz o ex- Talking Heads David Byrne frontman . Escrevendo para o " Wired " revista , Byrne apontou para Apple &' s 30 por cento corte de seus iTunes baixando operação como grandes para os consumidores, mas nem tanto para os artistas
Cronograma
O iPod &.;' s invenção foi creditado com a dinamização do mercado de singles pop
Reclamações sobre negócios tradicionais tiveram pouco tomada até o final da década de 1990, quando os serviços de download Internet como o Napster surgiu para preencher uma necessidade do consumidor básica. . Cansado de gastar dinheiro com US $ 18 por CD para uma ou duas músicas que recorreu a eles , os consumidores prontamente abraçou a idéia de baixá-los on-line , de acordo com entretenimento escritor Steve Knopper . Até o momento, a aceitação do consumidor do novo formato já superou rótulos &' tenta processar -lo para fora da existência.
Efeitos
Lutando para sustentar um fluxo de receita fragmentada , as gravadoras estão adotando medidas cada vez mais incomuns. Em 2008 , os comerciantes de música Jon Cohen e Rob Pedra começou a cortejar as grandes empresas a pagar por publicidade em uma rede de blogs de música - cujos superintendentes exercer uma influência considerável , mas tem sido difícil de alcançar por meios tradicionais , " Fortune " informou a revista . Se os artistas podem fazer uma vida adequada, sob este modelo continua a ser visto , no entanto
Equívocos
Permitir acesso ilimitado a música livre permanece um assunto controverso , como @ .; BusinessWeek " relatado em recapitulando um debate de Março de 2008 no South by Southwest Conference Music. Ted Mico, chefe de estratégia digital para a Interscope /Geffen /A & M Records , questionou a ideia de que não podem ser vendidos em tudo, enquanto Peter Rojas - cujo LBL RECRD blog é um participante -chave na model-- -driven anúncio defendeu apaixonadamente para o ponto de vista oposto. Ainda assim, com tantas bandas desconhecidas disputando a atenção , quantos podem montar uma onda on-line para a fama permanece incerto.
Características
Para recuperar os seus investimentos , as grandes gravadoras estão confiando cada vez mais em " 360 " ofertas . Profissionais de marketing, gestores e produtores juntar em lidar com todos os aspectos de um artista &' s carreira. O artista recebe uma grande quantidade inicial , com os seus parceiros , tendo uma participação acionária , na esperança de alavancar uma máquina de marketing &' s recursos. Para Byrne , no entanto , tais acordos significar um desastre para a criatividade : " Como regra geral , como o dinheiro entra, controle criativo sai . O parceiro de capital simplesmente tem muita coisa em jogo . &Quot;
Potencial
A partir de entretenimento escritor Knopper &' s ponto de vista , a resistência da indústria da música para download é apenas o último de uma série de equívocos tecnológicos. Como Knopper observou em seu livro, " Appetite For Self- Destruição, " rótulos resistiu ao CD, até que viu que poderia ganhar dinheiro. Com a música gravada cada vez mais acessíveis de forma gratuita, a &' 80 e &' 90 boom tempo é morto há muito tempo , disse Knopper " Músico Electronic ".; A troca , ele afirma , é que os artistas também pode ter que viver em uma escala reduzida.