amigos Recrutar para ler o seu diálogo em voz alta para você. Infelizmente, os roteiristas novatos são muitas vezes tão protetora de seu trabalho que apenas lê-la silenciosamente para si. O problema com isso é que praticamente qualquer coisa pode soar brilhante dentro de sua cabeça . Se você escreveu frases longas que levam duas respirações completas para entregar , envolvem combinações tongue- twister de palavras, ou fraseologia ridícula , como " Eu só vi algo se mover em Urano " , seu ouvido vai pegar mais gafes do que seus olhos.
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Olhe para cada página do seu script. Se é uma sucessão de um parágrafo robusto após o outro, seus personagens estão falando demais em discursos . Discursos excessivo não só bater forte o ritmo da história, mas também vou aborrecer o público , porque tudo o que você está dando a eles é um jogo de tênis de cabeças falantes . Quebre os longos discursos com interrupções e ação. Esforce-se para tanto o espaço em branco em cada página possível.
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Círculo cada vez que um personagem é tratado pelo nome . Em conversas normais, as pessoas normalmente não ficar repetindo os nomes uns dos outros para o outro, especialmente se eles são as duas únicas pessoas na sala . A não ser que o uso de seu nome é para um propósito específico (isto é, uma introdução, um aviso, um apelo , etc), omiti-lo . Vendo todos esses círculos em um roteiro irá curá-lo desse hábito comum muito rápido.
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Minimizar o uso de indicações entre parênteses sobre como entregar uma linha (ou seja , com raiva , feliz , triste) . Se o diálogo é escrito bem, todos esses advérbios são totalmente desnecessários , para não mencionar que eles também ocupam espaço linha valioso se usado em excesso . A exceção é se a ausência de uma pista agindo iria distorcer o significado pretendido da linha (ou seja , a maneira em que a linha é dito é contrária à interpretação geralmente aceita de que as próprias palavras ) .
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Escrever dialetos estrangeiros em Inglês regulares , em vez de soletrar tudo foneticamente . Escritores sempre acham que estão fazendo um favor por atores escrevendo frases como "mwah Pardone ay mas verr iz zah railvay stahzion " . Leva tempo para decifrar tudo isso jargão quando você poderia simplesmente escrever " com sotaque francês " entre parênteses acima da linha e um ator que sabe exatamente o que fazer.
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Destaque todas as linhas de qualquer caractere único que fala em um dialeto e lê-los através como se fossem um monólogo contínuo. Isso irá ajudá -lo a determinar se você já esteve consistente em seu dialeto , gramática e vocabulário em todo o roteiro inteiro . Faça isso para cada um de seus personagens , especialmente se você estiver trabalhando em um roteiro para um longo período de tempo; é fácil esquecer seus respectivos "vozes " e ter um personagem que começou no Act 1 dizendo "não " e " vai " acabar falando Inglês da Rainha pelos créditos finais.
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eliminar o diálogo supérfluo que não avançar o enredo , revelar novas dimensões de caráter, ou ajudar a resolver o conflito. Você só tem 95-120 páginas para contar uma história completa; não desperdiçá-la em " How are you? /Estou bem /O que vamos ter para o almoço ? /Oh, eu não sei /O que você quer ? " . Embora estes trechos de conversas de forma desenfreada na vida real , o objetivo de elaborar o diálogo realista para a tela é saber quando a eliminar todo o enchimento que simplesmente não ir a lugar algum .
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Reestruturar qualquer diálogo que só serve para explicar as coisas para o público de que os personagens envolvidos na conversa presumivelmente já sabe . Exemplo: " Bem, se não é meu irmão mais velho Bob de Duluth quem pianos reparos para a vida e foi casado 16 anos para uma showgirl Vegas chamada Alice Oi , Bob. ! " Se as necessidades significativas algo a ser transmitido para os telespectadores , encontrar formas criativas de fazer isso que não envolvem palestras explicativas.