Estude os escritores que criam consistentemente bom diálogo . Quando você ler ou ouvir as obras de escritores como Aaron Sorkin , Elmore Leonard e Edward Albee , você pode ouvir uma qualidade musical para o diálogo . Há um ritmo às cenas . Os personagens podem falar uns sobre os outros em uma brincadeira de tiro rápido , em seguida, parar de repente em uma linha pungente . Ouça e estudar as modalidades certos escritores capturar o dialeto de uma área particular. David Simon capturou os sons únicos das ruas de Baltimore em "The Wire ", assim como David Chase e os outros escritores de "The Sopranos" fez com a subcultura da máfia de Nova Jersey.
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Ir para um espaço público , como um café , e discretamente ouvir conversas de outras pessoas. Estudar a forma como eles tratam um ao outro , a forma como eles usam frases. Pessoas em relacionamentos íntimos geralmente desenvolvem um atalho na conversa. Uma pessoa só pode utilizar uma palavra ou alguma declaração vaga, ea outra pessoa sabe exatamente o que ela está dizendo . Depois que saem , anote o que você ouviu .
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Anote exatamente o que cada personagem quer antes de escrever uma cena. Cada personagem deve soar original por causa de objetivos diferentes , e saber o que personagens querem torna mais fácil para chegar a formas criativas para tê-los a alcançar seus objetivos . Por exemplo, se um personagem quer o outro personagem a emprestar-lhe dinheiro, mas ele sabe que o outro personagem , provavelmente, não quer dar a ele alguma coisa, ele poderia dizer algo para fazer o outro se sentir pena dele. Ou ele pode cumprimentá-lo . O verdadeiro objetivo normalmente deve permanecer como subtexto na cena. Afirmando o objetivo torna-se muito " no nariz " e soa falso .
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Dê seus personagens diferentes estados para a cena . Isso não significa que a pessoa tem que ser rico e outro pobre. Um só precisa de ter mais poder do que o outro quando a cena começa . Isso cria um conflito inerente . Por exemplo , se um personagem marido acaba traiu o personagem esposa , a mulher teria mais poder do que o marido , no início de uma cena. A dinâmica de poder pode mudar durante a cena em algum momento, mesmo que apenas por um breve momento - . E, de fato , que normalmente deve, a fim de manter a cena sentindo muito de uma nota obsoleto ou
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Feche os olhos e tome um momento para ouvir o que essas duas pessoas diriam uns aos outros. Totalmente personagens desenvolvidos pode ser ouvido a mesma facilidade que você pode ouvir o seu pai ou filho. Anote o que você ouviu e ver onde ele te leva . Isto pode não ser a abertura da cena, mas você pode ser capaz de usá-lo mais tarde. O importante é tentar captar o que esses personagens verdadeiramente soar. Não passe julgamento, se você ouvi-los dizer algo terrível ou cruel. Basta escrever -los como você ouvi-los , tendo em mente os seus desejos, medos e objetivos como eles falam .