Entenda sua terminologia. Muitas pessoas fazem a suposição de que 24P é sempre um formato de HD , e isso simplesmente não é verdade . O termo "alta definição" refere-se ao número de linhas de resolução contidas na imagem que você está capturando - que não tem qualquer correlação com a taxa de quadros , que é o que o "P" em 24P se refere. Há muitos tipos diferentes de resoluções HD , o mais comum dos quais é 1920x1080 , o que também é conhecido como 1080p ou 1080i (entrelaçado ) . Simplificando, entrelaçado faz a imagem parecer mais com vídeo "padrão" , enquanto 24 progressiva é o equivalente vídeo de filme e dá à imagem uma ou olhar " filme" mais suave. A razão dá que " filme aparência " visual é porque elimina a artefactos causados pelos quadros entrelaçados . Então , novamente , 24P , não significa necessariamente HD. Por favor, perceber que muitos modelos de câmeras no mercado hoje são capazes de filmar em 24P ainda não são câmeras de alta definição . Estes são na sua maioria " prosumer " câmeras MiniDV , que atiram com uma resolução 720x480 (aka 480p ou 480i) .
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Escolha a sua instalação pós-produção. É importante saber onde você vai postar o seu projeto muito à frente do tempo. Você provavelmente mais do que começar um negócio melhor se você fizer o seu negócio antes de fotografar; mais importante, a casa post vai ter alguém a bordo que podem cruzar -se que sua fluxo de trabalho e certifique-se que é preciso e dentro do seu orçamento . Mais do que provavelmente , você será o corte em seu próprio espaço de escritório e da casa pós terá um pacote completo que pode lhe oferecer em termos de aluguer de equipamentos off-line e on-line , misturar e processo de entrega. Esteja muito atento às suas especificações e necessidades , especialmente se você está cortando o seu próprio off-line em casa. Não seguir as suas orientações terá impacto sobre o sucesso do seu mix de áudio on-line e .
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Se você está cortando o seu off-line em casa, contratar o seu editor (s) Embora você provavelmente vai para o pacote completo com a casa de aluguel, se você quiser usar um editor independente, que possui seu próprio sistema , certifique-se que o sistema irá funcionar com o seu material 24P . Um editor que realmente quer o trabalho , sem dúvida, dizer que seu equipamento pode cortar o seu show sem nenhum problema - no entanto, a estação de correios tem que concordar . Para eliminar qualquer especulação , verifique com a tecnologia em casa, &# xD; pois existem alguns programas que não manipulam o timecode corretamente e, posteriormente, não pode ser usada para cortar HD. Estes incluem Premiere , versões do Final Cut sob 4.0 e Avid Media Composer .
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Escolha sua taxa de quadros . Lembre-se, HD nem sempre significa 24P . Então, primeiro verifique com sua casa post, porque, apesar de todas as câmeras HD tem uma definição para filmar exatamente 24 quadros por segundo , a maioria dos pós casas vão solicitar que a câmera ser ajustado para 23.976 quadros por segundo , aka 23,98 .
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Agora selecione a relação de aspecto . A especificação HD produz uma imagem 16: 9 , que é um 1.78 : 1 razão de aspecto . Este é quase idêntica à relação de aspecto tradicional de esféricas 35mm ( 1,85 : 1 ) , e é , de longe, a razão de aspecto mais comum de material HD . Mas e se a sua história implora um quadro mais amplo ? Para imitar a 2,35: 1 aspecto produzido por anamórfico 35mm, você deve cortar a parte superior e inferior de sua imagem 16: 9 HD . ( Casas de aluguel de câmera pode fornecer visores com essas marcas . ) Perceba , porém, que isso irá resultar em uma pequena perda de resolução , o que alguns podem considerar indesejável para projeção. Ao fotografar 2,35, ainda é aconselhável para manter um "16: 9 -safe " . Estrutura , ou seja, não tem nenhum bandeiras , equipamentos, etc em toda a área visível do seu monitor
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contratar uma equipe com experiência HD. Lembre-se que HD é um meio totalmente diferente do filme. Embora muitos PD eleger a luz HD da mesma maneira como eles filmar , é importante que eles tenham uma compreensão completa da técnica bem como o formato . Há muitas configurações e funções que até mesmo o filme &# xD mais realizado câmera; DP não podem simplesmente aprender e adivinhar em tempo real. Afinal, você iria contratar um eletricista especializado para reparar seu computador? Além disso, ter um AC que é muito experiente com HD - ea câmera especial que você selecionar - é de suma importância . Se tanto o seu DP e AC são HD- proficiente, você provavelmente não precisa contratar um DIT (Digital Técnico Imaging) , que é bom ter ao redor, mas custa muito dinheiro . Eu também recomendo usar uma gravação de som que tem experiência HD e vai compreender as questões de timecode , incluindo a sua necessidade de uma caixa de Lockit , a fim de manter o timecode em seu &# xD; DATs de backup ( ! Uma obrigação ) em sincronia com o timecode em seu fitas da câmera. Por último, é uma boa idéia, mesmo para projetos com orçamento apertado para contratar um supervisor de pós-produção com experiência em HD. Dependendo da complexidade do projeto , você pode precisar apenas de reter essa pessoa em regime de tempo parcial , mas você ainda vai colher o benefício de um processo de pós suave e oportuna. Tal como em tudo , não se esqueça de consultar o seu supervisor de pós nas fases de planejamento , a fim de promover uma boa comunicação entre todas as partes envolvidas .
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downconvert seus rolos de câmera. O processo downconversion em HD é o equivalente a um telecine no cinema, com a vantagem adicional de ter tudo já em sincronia. Ele irá fornecer-lhe diários em vídeo de todas as suas imagens em um formato de definição padrão ( DigiBeta , Betacam ou DVCAM ) que então você vai digitalizar em seu sistema NLE para edição off-line. Algumas casas de pós pode até entregar o seu material downconverted em um disco rígido a ser importados diretamente para o seu sistema NLE , poupando assim a sua equipe de edição do trabalho de digitalização de todo o material. Downconversion é necessário porque a digitalização diretamente de uma fonte HD iria produzir tamanhos de arquivos muito pesados para trabalhar, eo aumento na qualidade da imagem é completamente desnecessária para uma edição offline . Certifique-se de pedir um burn-in de ambos os seus 24 e 30 quadros timecodes na parte letterbox de seus downconversions , de modo que você sempre terá uma referência visual entre os dois. E ter a certeza de sua timecode downconverted é "frame non-drop ".
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edit Agora off-line o seu projeto. Uma vez que o seu material downconverted é carregado no seu sistema NLE , o editor pode começar a trabalhar . Quando chega a hora que você estiver satisfeito com a sua edição , a imagem está bloqueada. Filmes em filme teria agora sua EDL levado para o cortador de negativos para conformar o neg. Em vez disso, você vai ter o seu arquivo de projeto para a sua estação de correios &# xD; . E não se esqueça de som! Depois bloqueio imagem ocorre, é a vez de seu designer de som no bastão . Ele provavelmente irá solicitar o arquivo OMF que seu sistema NLE irá gerar . E ele também vai precisar de seus DATs de backup , já que é provável que seja o tom do quarto e linhas selvagens sobre eles que não torná-lo para as fitas da câmera. ( Ele também pode detectar uma diferença de qualidade entre as duas fontes e deseja redigitalizar algumas das faixas . )
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Agora comece seu processo online. Sua casa post vai importar o arquivo de projeto em seu sistema . Estes dias, a maioria dos arquivos do Final Cut pode ser convertido para Avid e vice- versa sem nenhum problema, mas você deve ter tido uma discussão com sua estação de correios e pós supervisor muito antes de este passo para ter certeza de tudo o que você está esperando é factível. Seu editor on-line , em seguida, recriar o seu show de seus Câmera HD mestres. Este conjunto , chamado de VAM (Video Assembléia Master), deve ser realizada para estoque D5 , que não tem a compressão de HDCAM . Se você está pensando em usar uma estação de correios que não tem capacidade de D5 , você deve ser cauteloso , pois esta é provavelmente uma operação de inicialização que pode não ter o conhecimento técnico e experiência para um show como o seu. Não há nenhuma razão para que você possa estar presente durante a sua montagem. Quando o editor on-line é feito , você deve ter a mesma imagem exata que você tinha em sua edição off-line, exceto em alta definição não comprimido . VEJA A VAM com um pente de dentes finos . Qualquer instalação de posto respeitável irá corrigir quaisquer problemas no VAM , sem nenhum custo para você. Existem quadros negros? Edições perdi? Artefatos ou interrupções ? Os ajustes de velocidade ou resizings de imagem que não transferir corretamente? Qualquer erro não viu agora vai ser difícil, e potencialmente caro para consertar mais tarde no processo.
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Agora downconvert seu VAM . O comprimento de cada tiro em sua VAM é preciso para o quadro , e uma vez aprovado agora deve ser a única versão do filme usado pelo seu designer de som e compositor para o seu trabalho . Você pode fazer o que quer que a downconversions estoque pedem , e não se esqueça de incluir uma queimadura janela timecode .
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Crie seus títulos . O passo acima dá uma imagem completamente terminado em D5 , texto sans . Você vai fornecer sua casa post com um arquivo digital (geralmente um documento do Word ), contendo todos os seus créditos , e eles vão colocar em títulos HD resolução em qualquer fonte , posicionamento e velocidade que você escolher dissolver . Para seus títulos finais, estar ciente de que rastreamentos de texto HD são tipicamente um pouco mais lento do que em cinema, a fim de evitar artefactos . Isto é importante para se manter em mente se você está compondo ou selecionar música de fim de título antes desta etapa está concluída. Títulos são feitas como um passo final separado por duas razões . Por um lado, se você adicionar texto sobre uma imagem e cor corrigir a imagem , você irá alterar a cor do texto também. E dois, espero que você está indo para vender o seu filme em diferentes mercados estrangeiros , assim que você quer dominar o seu filme de uma maneira que irá torná-lo fácil de adicionar títulos , mais tarde, em qualquer idioma com o seu distribuidor escolhe. Dito isto , não se esqueça de sua casa pós fornece-lhe com o que é conhecido como um " fundo textless " de sua seqüência de abertura, geralmente colocada em na cauda da correção de cores D5 mestre que você acabou de completar
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Agora se casar com o som à imagem. Mais do que provável , seu som será entregue a você em DA- 88 ou DA- 98 fita. Sua casa post vai em seguida, colocar isso de volta ao longo do seu mestre com correção de cores D5 . Idealmente , uma vez que o formato permite que oito canais de áudio , você vai querer incluir não só o seu mix , mas também a música em separado e efeitos faixas ( "M & E") para potenciais distribuidores , da mesma como seu fundo textless . Uma vez que o som é casado com a imagem, você está acabado e pronto para dubs e conversões. Isso será determinado pelos requisitos de entrega da empresa a quem você está entregando o seu produto final.
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Faça seus dubs . Você deve definitivamente fazer uma cópia HDCAM - e, de preferência um DigiBeta letterboxed , também - , a fim de ter uma fonte de definição padrão . Você pode fazer quantas VHS e DVD screeners daqueles que você acha que vai precisar vender o seu filme. Tenha em mente, neste momento , você provavelmente não quer investir em autor de um DVD com menus extravagantes, pára capítulo , etc, porque o distribuidor vai pagar para que, quando chegar a hora.