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A História da Tin Pan Alley

Tin Pan Alley é o apelido dado ao grupo de compositores e editores de música folha que se estabeleceram em Nova York na década de 1890 e tornou-se o centro da florescente cena americana de música pop para a metade de uma década, antes de ser suplantado pelo fonógrafo e rádio. Tin Pan Alley é pensado para ser um termo depreciativo para os muitos pianos batendo longe ao mesmo tempo na pequena área Manhattan ao longo da 28th Street entre a Sexta Avenida e Broadway. Origens

A base para Tin Pan Alley foi lançada no final de 1800 , após a Guerra Civil, quando de piano e folha de vendas de música começou a escalar . Ao mesmo tempo, o controle de direitos autorais sobre músicas e melodias foi regulamentada . Em 1887 , mais de 500.000 jovens norte-americanos estavam estudando o piano, de acordo com o site Músicas Parlor. Isso levou a um boom nas vendas de partituras , e um número crescente de editoras se estabeleceu em Nova York , o centro da cultura americana e as artes. Editoras de música folha pioneiros como Thomas B. Harms e Isadore Witmark se estabeleceu na cidade , com foco na música popular. Outros se seguiram , e, na virada do século, Tin Pan Alley estava em expansão. O público comprou partituras em grande quantidade , por mais que eles iriam comprar 78s , singles, LPs e CDs anos de estrada . Na verdade, Charles K. Harris "Depois a bola", publicado em 1892, vendeu mais de 5 milhões de cópias.
A Name Is Born

A seção de 28 street, onde esses editores de música congregou logo ficou conhecido como Tin Pan Alley. De acordo com Parlor Canções ", o nome é atribuído a um escritor de jornal chamado Monroe Rosenfeld , que durante a sua estada em Nova York, cunhou o termo para simbolizar a cacofonia dos muitos pianos sendo martelado em salas de demonstração da editora , que ele caracterizou como soando como se centenas de as pessoas estavam batendo em panelas de lata. " Rosenfield usou o termo em uma série de artigos que escreveu e rapidamente pegou.
Vaudeville

A sorte de Tin Pan Alley continuou a aumentar à medida que o novo século tem em curso , alimentada em parte pelo advento de vaudeville . Estes shows ao vivo se baseou fortemente na música , e Tin Pan Alley entrou até a placa proverbial , percebendo que enormes quantidades de dinheiro poderia ser feita a partir da venda de partituras de canções popularizadas por esses shows. Compositores aspirantes bateu as portas das grandes editoras de música folha , esperando para ser descoberto - e muitos eram , incluindo Irving Berlin e Harry Von Tilzer ( " And The Green Grass Grew All Around " ) . Tin Pan Alley, também viu compositores e editores organizar por mais direitos , principalmente na área de proteção de direitos autorais . A Sociedade Americana de Compositores , Autores e Editores (ASCAP) foi fundada em 1914 e continua a representar esses grupos até hoje.
Tin Pan Alley

Tin Pan o sucesso da Alley não era para durar. O advento do rádio e do fonógrafo colocar um amortecedor sobre as vendas de música folha , e os editores de Tin Pan Alley logo tomou um banco traseiro para as gravadoras que estavam vendendo música gravada , os primeiros 78s e 45s , em seguida, e LPS . Os editores de música ainda desempenhou um papel importante na indústria da música popular, mas o dinheiro que veio gerado cada vez mais de royalties e cada vez menos da partitura . Há uma placa na 28th Street entre a Sexta e Quinta avenidas , comemorando o impacto da Tin Pan Alley em nossa cultura popular, mas os prédios que estavam em casa para as lendárias editoras Tin Pan Alley e compositores estão à venda e podem ser demolido para dar sala para os modernos arranha-céus . legado
Tin Pan Alley

o legado de Tin Pan Alley vive hoje através do rico conjunto de obras dos compositores e editores musicais produzidos em todo o 1890 atrasado e início dos anos 1900 . Clássicos Tin Pan Alley incluem " Shine On Harvest Moon ", de Nora Bayes e Jack Norworth de 1908; "Leve -me ao basebol ", de Albert Von Tilzer , também 1908; Irving Berlin de " Ragtime Band Alexander ", 1911; " Way Down Yonder In New Orleans ", de Creamer e Turner Layton, 1922; " Sim, nós não temos bananas ", de Frank Prata e Irving Cohn, 1923; "Não é She Sweet ", de Jack Yellen e Milton Ager, 1927; e " Happy Days Are Here Again ", também por Yellen e Ager, 1930

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